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錢建亭:詩性的溫潤與清新雅逸的格調

當代國畫 2019-10-28 12:51:21


錢建亭先生的中國畫作品讀感

文/黃少青

整理編緝_《當代國畫》

文章來源_網絡




唐張彥遠在《歷代名畫記》中說:“夫像物必在形似,形似須全其骨氣,骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。故工畫者多善書。”相反,我讀先以書法進入藝術即善書者的畫,則每每感到,他們在物象描繪的筆墨中,往往含蘊著更多的書法美的特質。這當然已經不是什么秘密。


?翠袖迎風 138x69cm


蓋因作為書法工具的毛筆,其在宣紙上行走表現出來的線條的輕重粗細,與同樣是用毛筆操弄的中國畫,在形態學上具有極大的相似性。與此同時,作為藝術情感的載體,由于書法與中國畫同樣都是使用毛筆,這也在內在性上,決定了它們的相通性和無差異性。所謂“書畫同源”是也。


?振羽圖 138x69cm


我觀錢建亭先生的中國畫作品,也甚有此感。錢先生的書法,風神灑脫,姿致流麗,造詣顯見。這種筆性融入于其繪畫中,便也形成了清新雅逸的風格,并且具有了一種比較個人化的藝術特色。


?得大自在也 68x46cm


錢先生的繪畫題材以花鳥為主。花鳥畫不同于山水畫的講究意境,而重在情趣。然而就花鳥畫的情趣而言,其與筆墨的審美性,又少不了有著千絲萬縷的關系。我們看建亭先生的花鳥畫,則因其具有書法的功底之故,而使這一點更明顯。


?曲岸浮香圖 138x69cm


在錢先生的畫筆下,花枝葉莖與疏落的竹籬,皆無不隱約著寓勁氣于婀娜的書法意味,而不同的瓜果與花卉的藤蔓,縈紆纏繞,則仿佛是中鋒運筆的草書,既充滿優美的運動感,又給人以“游絲之力更堅利多鋒”的審美感受。所有這些,包括荷葉富于濃淡墨韻的潑灑,也皆服務于畫面的情趣。


?幽渚芳華 138x69cm


值得指出的是,錢先生的花鳥畫,如前所述,同時透示出的是一種清新雅逸的格調。這種格調來自于錢先生無論畫的是牽牛花與錦鯉,還是絲瓜與小雀,也無論畫的是荷塘的雙鳧,還是石頭上的雄雞,等等,都有一種溫潤的詩性在流淌。而且以畫面的表現看,純水墨的且不說,即便是墨與色彩結合的作品,錢先生也能在墨不礙色、色不礙墨上,取得很好的墨色間的平衡,這也是其畫面獲得了清新雅逸的格調的一個重要原因。


?雨后 138x69cm


錢先生似乎十分喜歡并善于畫雄雞。昂昂然,意氣風發的雄雞,或許有著畫家某種心靈化的托付。但其用筆的粗細結合,縱恣灑落,卻是極為傳神的。雄雞在畫面中充滿了樂觀精神的命意,并不是一般畫雄雞的畫家都能具有的表現力。


? 霞綺 68x46cm


需要著重一說的還有錢先生以畫鐘馗為主的人物畫。鐘馗這個傳說中的形象,似乎有其約定俗成的模樣,大都是怒目圓睜,虬須肆張,虎眉上揚。錢先生也未嘗有所背離。但在具體刻畫上,錢先生非常注重鐘馗在不同情態下面部表情的不同,因而使其性格化的特征顯得更突出,一種震懾鬼魅的凜然之威,躍然紙上。


?萬葉秋聲 138x34cm


這里不能不注意到的,同樣是錢先生粗細結合的用筆所導致的藝術效果。可以說,錢先生對于鐘馗的形象的塑造,除了以細筆準確地勾描了其面部表情外,與之形成強烈對比和反差的,則是對于衣袍的粗筆揮寫。這幾乎與錢先生的總體畫風在用筆上是截然不同的。


?蒲塘秋影 180x42cm


染以紅色(或也有染以淡赭墨色)的衣袍的用筆,落筆奔放,線條粗獷沉雄,且多方折,一種隱藏不住的力量感,仿佛橫溢了出來,使人很自然地聯想到了漢隸魏碑的書法氣格。錢先生原本就是書法家,我不懷疑,他一定有過對于漢隸魏碑的浸淫和學習。而這種書法用筆的泄露,我們若與其同時兼用的細謹之筆作渾然一體的欣賞,就能體味到更多耐人尋味的韻致了。


?香殊群芳 181x30cm






整理編緝_夕月慕畫

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